周紫芝和他的,小令尊前见玉箫

《营口野史知识商讨》微信版第064期

据邵博《邵氏闻见后录》载,与小晏相同的时候的读书人程颐,每听到人诵“梦魂”两句时,必笑曰跋山涉水的近义词“鬼语也!”意甚赏之。

原标题爬山涉水周紫芝和她的《竹坡词》(三)

过片后,紧接写“归来”的状态。小晏尚有《鹧鸪天》词云爬山涉水“归来独卧逍遥夜,梦中相逢酩酊天”,可作本词下片的回顾。“春悄悄,夜迢迢”意谓,春意悄悄地潜进了心里,春夜又是无穷。“悄悄”二字,写春夜的幽深,也暗意诗人独处时的心气。久不成寐,更觉春夜迢迢,与上片短暂的欢乐恰成生硬相比较。“碧云”句,以天设喻,慨叹由于人为的间阻,使多人没办法互通心愫,侯门如海,要想重见就更为困难了。意气风发“遥”字,与《诗·郑风·南门之墠》“其室则迩,其人甚远”的“远”字用意略同,并非说两个人在半空上相隔相当远,而是说在时间上的长其他暗意了。“楚宫”,楚王之宫,指代百条根的居处,亦暗暗提示女主人公“巫山好看的女人”的品质。那三句写宴罢归来的刻骨相思,婉妙摄人心魄。“梦魂”二语,是全词中警策之语。今夜里,诗人的梦魂,在朦胧的夜景中,又踏着各处杨花,悄悄地迈过谢桥,去重会意中人了。“惯”,即经常之意。“谢桥”,谢婆家的桥。南梁出名妓谢秋娘。词中以谢桥指女性所居之地。张泌《寄人》诗爬山涉水“别梦依依到谢家,小廓回合曲阑斜。多情唯有春庭月,犹为离人照落花。”晏词暗用诗意。两句宕开一笔,意味更加深,以盲目迷离的梦境反衬歌酒相欢的切切实实,以梦魂的逍遥反衬生活中的迢遥间阻。末句“又”字,用意尤深,赴宴时踏杨花过谢桥的是现实生活中的人,再来却是虚幻飘忽的梦魂了。那焕发青新岁能生能新,情韵佳绝。

周紫芝和他的《竹坡词》(三)

程家林

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士人填词,自有渊源。其《鹧鸪天》(楼上缃桃大器晚成萼红)题曰跋山涉水的近义词“予少时酷喜小晏词故其所作时有似其体制者此三篇是也晚年歌之不甚如人意聊载于此为长度句体之助云。”可以看到,他的词取法晏叔原。晏叔原前半生,是一位翩翩公子,所见者皆太平盛世。故用色彩浓重之笔,表现富贵气象。故其词秾丽高雅。如《鹧鸪天》爬山涉水

彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低水柳楼心月,歌尽桃花扇底风。 从别后,忆相逢,一次魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦里。

《生查子》:

金鞍美少年,去跃青骢马。牵系玉楼人,绣被春寒夜。消息未回来,淑节鬼客谢。无处说眷恋,背面秋千下。

《临江仙》:

旖旎仙花解语,轻盈春柳能眠。玉楼深处绮窗前。梦回芳草夜,歌罢落梅天。 沉水浓熏绣被,流霞浅酌金船。绿娇红小正堪怜。莫如云易散,须似月频圆。

读完那此词,大家再看看先生的词,从当中能够看看四人相承关系。如《鹧鸪天》三首爬山涉水

楼上缃桃生龙活虎萼红。别来开谢几东风。武陵春尽无人处,犹有刘郎去后踪。 香阁小,翠帘重。今宵何事偶相逢。行云又被风吹散,见了依前是梦之中。

彩鹢双飞雪浪翻。楚歌声转绿杨湾。大器晚成川红旆初衔日,两岸朱楼不下帘。 栏倚处,玉垂纤。白团扇底藕丝衫。未成密约回秋水,看得羞时隔画檐。

花褪残红绿满枝。嫩寒犹透薄罗衣。池塘雨细双鸳睡,柳树风轻小燕飞。 人别后,酒醒时。午窗残梦子规啼。尊前心事人哪个人问,花底闲愁春又归。

竹坡词中与小山词风调相近的著述,并不仅仅这三首,其余如跋山涉水的近义词

荷气吹凉到枕边。薄纱如雾亦如烟。清泉浴后花垂雨,特其拉酒倾时玉满船。 钗欲溜,髻微偏。却寻霜粉扑香绵。冰肌近着浑无暑,小扇频摇最丰盛。(《鹧鸪天》)

少数残釭欲尽时。乍早秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨,叶叶声声是分手。 调宝瑟,拨金猊。那时同唱鹧鸪词。近日风雨西楼夜,不听清歌也泪垂。(《鹧鸪天》)

学画双蛾苦未成。鬓云新结翠鬟轻。伴人歌笑已多情。 飞杂乱花闲院宇,舞鸾歌凤小娉婷。阳关休唱断肠声。(《浣溪沙》)

我们亦能从当中找出到小山词的影子。

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士人一大半词是流浪毕生、孤独寂寞之情的露出。虽未曾着意体现情势才干,但照样获得了注意的点子成就。孙兢《竹坡老人词序》跋山涉水的近义词“(竹坡词)清丽婉曲,当□□是岂苦心特意而为之者哉?”他的词,由晏叔原入,小山词的秾丽风格,亦意气风发并高真模仿。后来,由于屡试不第,命局艰舛,变模仿为直抒己见,秾丽之风不在适用表明悲戚酸楚之情。故“刊除秾丽,自为如日方升格。”风格为之一日千里变。至于“婉曲”,毛晋《竹坡词跋》爬山涉水“紫芝尝评王次卿诗云跋山涉水的近义词如江平风霁,微波不兴,而险恶之势,澎湃之声,固已隐然在里头,其词大致似之。”可看做它的注释。所谓“汹涌之势,澎湃之声”,寓于“江平风霁,微波不兴”之中,实则是大器晚成种含蓄委婉、沉郁悲戚的品格。

如日方升、见景生情,融情入景,成立出凄清、衰飒的意象,映衬和渲染了温馨羁游览役、孤独落寞的心气,是形成竹坡词风格的少年老成项主要的议程手法。故事集是用来表情达意的。这种情意是人深受断定的震撼工夫发生的。“情动于中而形于言”,人将遭遇感动而发生的情爱说明出来,这正是随笔。那什么样东西能使人“情动于中”?锺嵘《诗品序》里提议跋山涉水的近义词

若乃春风春鸟,秋月秋蝉,夏云暑雨,复月祁寒,斯四候之感诸诗者也。嘉会寄诗以亲,离羣托诗以怨。至于楚臣去境,汉妾辞宫,或骨横朔野,或魂逐飞蓬;或负戈外戍,杀气雄边;塞客衣单,孀闺泪尽;雅人有解佩出朝,一去忘返;女有扬娥入宠,再盻倾国;凡斯各类,感荡心灵,非陈诗何以展其义?非长歌何以骋其情?

激迷人的外表动因有多个,一是大自然的变迁,二是世间世的情况。在天地间变化在那之中,最能感摄人心魄的实际上春日、梅月的时令变化。因为他俩最能唤起文士大将军的人生感叹。所以,伤春、悲秋成为最能感使人陶醉随笔文章内容。如跋山涉水的近义词

袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。(屈平《湘内人》)

况属高风晚,山山黄叶飞。(王子安《山中》)

秋风吹渭水,落叶满长安。(贾岛《忆江上吴处士》)

流水落花春去也,天上人间。(李煜《浪淘沙》)

昨夜大风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。(晏殊《蝶恋花》)

乱影翻窗,碎声敲砌,愁人多少。(王沂孙《水龙吟•落叶》)

人人伤春、悲秋,并非春季、元春笔者可伤可悲,而是大家在这里时节,看见落花、落叶,轻巧引起某种难受。或伤人生之秋,或悲国运之秋。先生的词,非常长于铸炼这种融合亲身感受、具备真情实意的凄凉、衰飒的意象。如《汉宫春•丁丑中秋作》跋山涉水的近义词

秋意还深,渐银床露冷,梧叶风高。婵娟也应为小编,羞照霜毛。大运老尽,漫银蟾、冷浸香醪。除尽把,一生怨感,一时分付九章。 伤心故人千里,问阴晴哪个地点,还记今宵。楼高共哪个人同看,玉桂烟梢。南枝鹊绕,叹此生、飘转江皋。须更约,他年清照,为人常到寒宵。

1139年拜月节的夜幕,秋风吹拂,露水洒落在井栏上,透出一丝清冷的寒意。词人月下独酌,由季节的“秋意还深”,想到人生的“流年老尽“,满鬓霜毛。从而又想到游览千里之外的故交。又由梧叶飘落,想到她流转不定的活着,如乌鹊飞绕南枝、如田萍漂转江皋。这种见景生情、借景抒情的一手,竹坡词中俯拾都已经。如《好事近》跋山涉水的近义词

秋意总关愁,那更与君清别。从今未来共何人同醉,恨老来风月。 遥知笏板笑看云,江边醉时节。应该为老人回想,记白头如雪。

每当秋风萧杀之时,诗人总是惊叹“白头如雪”的年长,也勾起和煦“独在各省为异客”的寂寞情感。仲春时令,花团锦簇。诗人时常感慨人生无常,命局艰舛。如《醉清寒》跋山涉水的近义词

柳边池阁,晚来卷地DongFeng恶。人生不解频行乐。几日前花开,几近日风吹落。杨花却似人工早产离失所。春云更似人情薄。前段时间始信在此以前错。为个少于,轻负马绵阳约。

昨日开放的杨花,几日前已被风吹落。诗人联想到人生漂泊,有如这杨花飘落。《阮郎归》亦是以杨花飞落比喻飘零的人生。词曰跋山涉水的近义词

酴醾花谢日迟迟。杨花无数飞。章台侧畔尽风吹。飘零无准时。 烟漠漠,草萋萋。江南春尽时。可怜踪迹尚东西。故园何日归。

又有《阮郎归•太湖摘圣生梅作》,诗人通过对圣生梅描写,想到漂泊人生的冷暖,进而发生思乡的激情跋山涉水的近义词

青海湖山下水潺潺。满山风雨寒。枝头红日绕斓斑。越梅崔晓丹。 连翠叶,拥金盘。玉池生乳泉。此生三度试甘酸。欲归归尚难。

《天仙子》则是抒情主人公在降雪的夜间,见到树上有冻得委靡不振的(八只)小鸟,想到与亲朋或家里人分开后,本身的孤独寂寞跋山涉水的近义词

雪似杨花飞不定。枝上冻禽昏欲瞑。寒窗相对话分飞,箫鼓静。灯炯炯。生机勃勃曲阳关和泪听。 酒入离肠愁欲凝。以往的事情不堪重记省。劝君莫上玉楼梯,风力劲。山色暝。忍看去时楼下径。

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二、善用形象贴切的比喻,是读书人词风“婉曲”的又豆蔻梢头措施手腕。比喻即是用实际可感的形象物,来比喻抽象的情丝或某种抽象道理。进而使随想越发绘声绘色、感人。罗大经《鹤林玉露•乙编》卷意气风发爬山涉水

诗家有以山喻愁者,杜甫云爬山涉水“忧端如山来’澒洞不可掇”;赵嘏云爬山涉水“夕阳楼上山重迭,未抵春愁方兴未艾倍多。”是也。有以水喻愁者,李颀云跋山涉水的近义词“请量圣Lawrence湾.水,看取浅深愁。”李后主云爬山涉水“问君都有几多愁?恰似风度翩翩江春水向西流。”秦观云爬山涉水“落红万点愁如海。”是也。贺方回云爬山涉水“试问闲愁知几许?风度翩翩川烟草,满城风絮,青梅黄时雨。”盖以三者比愁之多也。尤为新竒,兼兴中有比,意味越来越长。

以上是以实际的山水形象比喻抽象的忧心,使抽象的忧虑具体可感,亦使读者感受到它之轻重。亦有用比喻来写景的,魏庆之《小说家玉屑》卷三跋山涉水的近义词

三藏法师多佳句,其琢句法比物以意而不指言一物,谓之象外句。如无可上人诗曰跋山涉水的近义词“听雨寒更尽,开门落叶深。”是落叶比雨声也。又曰爬山涉水“微阳下松木,逺烧入秋山。”是微阳比逺烧也。用事琢句,妙在言其用而不言其名耳。

用雨声比落叶声,用远烧比残阳,都是用来写景的。

再有后生可畏种特其他比喻,被称作“比拟”,是用物比人或用人比物。用法与作用,同于比喻。如魏庆之《散文家玉屑》卷九爬山涉水

白乐天女道士诗云跋山涉水的近义词“姑山半峯雪,瑶水一枝莲。”此以花比美妇人也。东坡海棠云跋山涉水的近义词“朱唇得酒晕生脸,翠袖巻纱红映肉。”此以美妇人比花也。山谷酴醿云跋山涉水的近义词“露湿何郎试扁肉,日烘荀令炷炉香。”此以美相公比花也。山谷此诗出竒,古代人所未有,然亦是用玉环似六郎之意。

比喻作为诗歌的表现手法,国内的诗经中就涌出了。如《周南•桃夭》跋山涉水的近义词

老鼠过街人人喊打,灼灼其华。之子于归,宜其室家。

老鼠过街,有蕡其实。之子于归,宜其家室。

老鼠过街人人喊打,其叶蓁蓁。之子于归,宜其亲属。

诗以桃比喻女郎。又《召南•鹊巢》跋山涉水的近义词

维鹊有巢,维鸠居之。之子于归,百两御之。

维鹊有巢,维鸠方之。之子于归,百两将之。

维鹊有巢,维鸠盈之。之子于归,百两成之。

诗以鸠并吞鹊巢比喻男生安全家,等待女生的到来。《毛诗序》总括道跋山涉水的近义词“故诗有六义焉爬山涉水精神饱满曰风、二曰赋、三曰比、四曰兴、五曰雅、六曰颂。”比,正是比喻。

莘莘学生连续了思想随想的优秀守旧,吸取了精良的表明格局和展现手法,在那之中就包含比喻(比拟),并在《竹坡词》中山大学量施行和分布应用。词中明喻、暗喻,不知凡几。如跋山涉水的近义词

人是岭头云,聚散天哪个人管。君似孤云什么地点归,作者似离群雁。(卜操作数席上送王彦猷)

飘泊正似风大雪。(醉贫苦)

情似游丝,人如飞絮。(踏莎行)

水远山长哪里去,欲行人似孤云。(临江仙)

自然月娥肌骨,似玉壶香雪。(好事近)

杨花却似人工宫外孕离失所。春云更似人情薄。(醉撂倒)

上述那么些,都以人物比较。或是把人比作浮云,“人是岭头云”;或是把人比作飞雪,“浮生正似风立秋”;或是把人比作落花,“情似游丝,人如飞絮”。以物喻物,诗人亦常用那个意象,来揭橥情愫。如跋山涉水的近义词

江头雪似杨花落。(《醉清寒》)

DongFeng歇。香尘满院花如雪。花如雪。(《秦楼月》)

周公瑾原是此中人,这段日子鬓如雪。(《好事近》)

春似酒杯浓,醉得川红无力。(《好事近•川红》)

“江头雪似杨花落”,以落花喩飞雪;“香尘满院花如雪。花如雪”,又用飞雪比落花;还取雪之白,喻鬓之白;用酒之浓比春之浓。比喻中的借喻手法,诗人用得亦百步穿杨,至极熟识。如爬山涉水

嫦娥莫是见人羞。(《浣溪沙•今岁冬温近腊无雪而梅殊未放戏作浣溪沙三迭以望发奇秀》)

东昏觑得玉奴羞。(《浣溪沙》)

只在仙人碧玉壶。(《采桑子•雨后至玉壶轩》)

翠蛾懒画妆痕浅。香肌得酒花柔嫩。(《菩萨蛮》)

醉肌玉软花柔。(《西江月》)

河阳花县锦屏铺。(《小重山•方元相寿辰》)

第意气风发例用常娥青女比拟白雪;第二例用玉奴比喻春梅;第三例用仙人的碧玉壶,比喻玉壶轩的景点;四、五两例以花喻好看的女人。第六例用河阳提辖潘安仁比喻交州里正方元相,以发布称美之意。那几个比喻都形象贴切。

总括词中的比喻,大家可以看出,因为屡试不第,生活难堪,四处漂泊,命局坎坷,诗人常常喜欢用“飞雪”、“落花”、“浮云”等意象作为表情达意的喻体,进而使和睦的情绪表现的更为形象。

三、运用古典,使文章委婉含蓄,亦是读书人常用的措施手法。

所谓用典,就是“用比较少的用语拈举特指的古事或古语以宣布相当多的今意。”那是二个古老的修辞手法。因为它能使文章委婉含蓄,饶有意味,雅士们都竞相运用那后生可畏一手,魏晋时已蔚然成风。对是或不是用典,历来观念不如日方升。锺嵘在《诗品》中就建议反对意见跋山涉水的近义词

至乎吟咏情性,亦何贵于用事?“思君如流水”,既是即目;“髙台多悲风”,亦唯所见;“早上登陇首”,羌无故实;“明亮的月照小雪”,讵出经、史。观古今胜语,多非补假,皆由直寻。

黄庭坚主持“点睛之笔”、“洗心革面”,不止援助用典,并且还强调无一字无来处。“老杜作诗,退之作文,无一字无来处。”他珍重杜甫的诗阿尔巴尼亚语,在他看来,就是二位极擅长用典,大概到了“无一字无来处”的水平。而陆务观则持相反的观念,《老学庵笔记》卷七爬山涉水“今人解杜诗,但寻出处,不知少陵之意,初比不上是。……盖后人元不知杜甫的诗所以妙绝古今者在哪里,但以一字亦有出处为工。如西昆酬唱集中诗,何曾有一字无出处者,便感觉追配少陵,可乎?且今人作诗,亦未尝无出处,渠自不知,若为之笺注,亦字字有出处,但不妨其为恶诗耳。”王国桢一方面反对代字爬山涉水

词忌用代字。美成解语花之‘桂华流瓦’,境界极妙,惜以‘桂华’二字代‘月’耳。梦窗以下,则用代字越多。其所以然者,非意不足,则语不妙也。盖意足则不暇代,语妙则不必代。此少游之‘小楼连苑’、‘绣毂雕鞍’所感到东坡所讥也。

认为毫无典反而好爬山涉水

以长恨歌之壮采,而所隶之事只小玉双成四字,才有余也。梅村歌行则非隶事不办。白吴优劣即于此见。

后生可畏边对辛忠敏的贺新郎(多量用到了古典)大加褒扬跋山涉水的近义词

稼轩贺新郎词“送茂嘉十堂哥”,章法绝妙,且语语有程度,此能品而几于神者。然非有意为之,故后人不能够学也。

于是,用典与否,首要看轶闻在小说中是或不是起到主动功效。《竹坡词》中的用典,总结起来,有如下效果爬山涉水

一是以简驭繁,用历史上的故事或旧事,或优秀优异人物,比喻现今人物,而制止了多方繁琐介绍,或因歌唱而略有谄媚奉承之嫌。那至关心注重要用在赠行和贺寿词中。如《减字木王者香•晁别驾生日》爬山涉水

当年文伯。曾是东坡门下客。文笔风流。奕叶传芳总未休。 为公持酒。愿祝彩衣Infiniti寿。归觐枫宸。剩醉长安几度春。

小说家用老莱子年四十“戏彩娱亲”的传说,来称扬晁别驾的孝心,并有祝其长寿的愿望。相符的还应该有《鹧鸪天•李彦恢生日》爬山涉水

尊酒年年乐事多。古铜犹得几摩挲。他时人物君须记,玉藕班中李泰和。 烦翠袖,把金荷。功名余事且高歌。新来学得长生诀,写就黄庭不换鹅。

词中用北周书蓟子训传“与后生可畏相公共摩挲铜人”的传说,而寓祝寿之意。别的有《小重山•方元相寿辰》跋山涉水的近义词

碧拉拉山围十里湖。水云天共远,戏双凫。河阳花县锦屏铺。人不老,长日在蓬壶。 一笑且踟蹰。会骑箕尾去,上云衢。十二分深注碧琳腴。休惜醉,醉后有人扶。

方元相时令咸阳。诗人故用晋书潘安传中潘安仁为河阳令,遍树花卉果木的记叙,来称美方元相。

二是制止耿直,使表达更为雅驯、委婉。如《鹧鸪天》跋山涉水的近义词

荷气吹凉到枕边。薄纱如雾亦如烟。清泉浴后花垂雨,利口酒倾时玉满船。 钗欲溜,髻微偏。却寻霜粉扑香绵。冰肌近着浑无暑,小扇频摇最要命。

用蜀后主孟昶洞仙歌中“冰肌玉骨,自清凉无汗”和青莲居士清平级调动爬山涉水“借问汉宫哪个人得似,可怜飞燕倚新妆。”来夸美所咏之人。显得尊贵含蓄。又如《西江月》跋山涉水的近义词

画幕灯前细雨,垂莲盏里清歌。玉纤持板隔香罗。不放行云飞过。 今夜尘生洛浦,西魏雨在巫山。羞蛾且莫不关痛痒弯环。不似家常便饭。

笔者用列子汤问中秦青歌声响彻云际的有趣的事,来比喻歌女能够动听的音响。又引述曹植洛神赋和宋子渊高唐赋,以洛神和巫山女娲喻歌女之美丽。此外如《南柯子》跋山涉水的近义词

白羽传觞急,金鞍跃马迟。云间彩凤看双飞。飞上碧梧枝上、稳双栖。 林下风骚女,堂东坦腹儿。此郎标韵尘凡稀。好为伯鸾举案、又齐眉。

用《世说新语•贤媛》“王爱妻神情散朗,故有林下风气”和大气中“东床逸少”事,表明词中孩子主人公性格、风姿之匹配;又用《秦朝书》梁鸿妻“相亲相爱”事,称美几个人夫妻恩爱。

三是以故实或化用前人佳句,表明小编内心之真真实情状感。如《水调歌头•丙子登白鹭亭》:

岁晚念行役,江阔渺风烟。六朝文物何在,回首更糟糕过。倚尽危楼杰观,暗想琼枝璧月,罗袜步承莲[四]。桃叶山前鹭,无助下寒滩。 潮寂寞,浸孤垒,涨平川。莫愁艇子哪个地方,烟树杳无边。王谢堂前双燕,空绕乌衣门巷,斜日草连天。独有台城月,千古照婵娟。

用“琼枝璧月”、“罗袜步承莲”等德班野史上的隆重故实,与现行反革命燕子“空绕乌衣门巷”的难熬景观作相比,透揭示诗人对故国命在旦夕的隐忧。又如《生查子》跋山涉水的近义词

新欢君未成,往事无人记。行雨共行云,如梦还如醉。 相见又难言,欲住浑无计。眉翠莫频低,笔者已无多泪。

“新欢君未成,以往的事情无人记。”反用了秦太虚《满庭芳》(碧水惊秋)爬山涉水“伤怀,增怅望,新欢易失,以前的事难猜。”山抹微云君易失的是新欢,意味着主人公曾经欢会过,有过难猜的前尘。而《生查子》中,主人公却新欢未成。此处反用转深。还应该有《减字木王者香•雨中入睡》爬山涉水

快风消暑。门近雨边青梅树。昼梦腾腾。急雨声中唤不醒。轻衫短箑。林下日长聊散发。无计医贫。长作云山高卧人。

用谢安石隐居东山事,反映诗人归隐之思。

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四是引起读者联想,使心绪表明更丰盛、更加深远、更含有。如

《水调歌头•八月二日于仆为始生之日戏作此词为林下一笑世固未有自作出生之日词者盖自竹坡老后生可畏辈始也》爬山涉水

白发两千丈,双鬓不胜垂。尘寰忧喜如梦,老矣更何之。蘧玉行年过了,未必近来俱是,四十二年非。拟把彭殇梦,分授予痴儿。 君莫羡,客起舞,寿琼卮。此生但愿,长遣猿鹤共追随。金印借令如视若无睹,富贵哪能短时间,不饮竟何为。莫问蓬莱路,从古少人知。

起句直接援引李翰林《秋浦歌》的“白发七千丈”。李诗此句之後紧接着是“缘愁似个长”。诗人在这里边表面上援引的是首先句,而他的图谋却坐实在其次句上。表达的是八十年来忧喜如梦给她拉动的抑郁,进而发出了看破俗世主见。下边引用蘧伯玉事,解释了发生那风流倜傥主张的从头到尾的经过。蘧伯玉,字伯玉,谥成子。年二十而知八十七年非。卫大夫史鳅知其贤,屡荐于灵公,皆不用。此处小编自比蘧伯玉,有贤而被遗之意。又如《水调歌头•王次卿归自彭门八月节步月作》爬山涉水

濯锦桥边月,几度照中秋节。年年此夜清景,伴作者与君游。万里相随哪个地方,看尽吴波越嶂,更向古柳州。应该为霜髯老,西望倚黄楼。 天如水,云似扫,素魂流[五]。不知今夕何夕,相对语羁愁。故国归来何事,记易南枝惊鹊,还对玉蟾羞。踏尽疏桐影,更复为君留。

词中援引诗经策动“今夕何夕,见此良人。子兮子兮,如此良人何”。以“良人”比喻友人王次卿。

四、精于对偶,工整自然,亦是竹坡词颇受人拍手称快的艺术手法。

对偶是文艺发展到早晚等第、人为的办法加工的产物。即使刘勰說跋山涉水的近义词

幸福赋形,支体必双;神理为用,事不孤立。夫心生文辞,运裁百虑,髙下相湏,自然成对。

感到语言就好像人和动物意气风发律,一生下来,手脚都是成双作没有错。自从有了语言,就有对偶。但他接下来又说跋山涉水的近义词

易之文系,一代天骄之妙思也;序干四徳,则句句相衔,龙虎类感,则字字相俪;乾坤易简,则宛转相承;日月往来,则隔行悬合。虽句字或殊,而偶意大器晚成也。

对偶不是当然产生的,是受人尊敬的人妙思,人为加工而得来的。上古文字的发出,杂谈的来源,都证实了这点。

经济学发展前期,无论是杂谈,依然小说,它们都是以散行为主。诗经时期,开端有了对偶的笔录。如“昔小编往矣,恋恋不舍;今笔者来思,雨雪霏霏。”(《采薇》)再到汉城大学赋和魏晋小赋时代,对偶已变成少年老成种关键的修辞手法了。到了东晋律诗体形成后,对偶更是一个标记性、强迫性的法则,是必需固守的。所以,诗中的双双供给相比较严谨。后来的词,由于体制的特殊性,对对偶的渴求未有律诗严谨。但历朝历代诗人,在词中必需对偶或能够对偶的地点,都应用对偶手法,以扩大文章的美感。或写景,或抒情。如:

青箬笠,绿蓑衣。(张志和《渔歌子》)

日出江花红胜火,春来江棕褐如蓝。(白居易《忆江南》)

青鸟不传云外信,公丁香空结雨中愁。(李璟《浣溪沙》)

无可奈何花落去,一见如故燕归来。(晏殊《浣溪沙》)

有金天桂子,十里水泽芝。羌管弄晴,菱歌泛夜。(柳永《望海潮》)

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。(晏叔原《临江仙》)

人有世态炎凉,月有阴晴圆缺。(苏文忠《水调歌头•甲子中追月节》)

柳外青骢别后,水边红袂分时。(秦观《八六子》)

竹坡词中的对偶手法的运用,亦给读者留下深切映象。如跋山涉水的近义词

天如水,云似扫。(《水调歌头》)

杨花却似人工新生儿窒息离失所,春云更似人情薄。(《醉落魄》)

青衫如雾,玉肌似削。(《永遇乐》)

情似游丝,人如飞絮。(《浪淘沙》)

絮尽柳成空,春去花如扫。(《西江月•西窗见剪榴花》)

清泉浴后花垂雨,朗姆酒倾时玉满船。(《鹧鸪天》)

雪浪溅翻金缕袖,松风吹醒玉酡颜。(《摊破浣溪沙•茶词》)

那个句子,不独有对仗有条有理,并且还将比喻手法运用在那之中,加强了上上下下小说的秘诀功力,亦呈现出诗人的神妙构思。对仗中,笔者还专长运用数量词,如爬山涉水

有些离情同手足,万重凄恨黯如秋。(《浣溪沙》)

黄金年代尺河鲈新劳动,半蓑烟雨旧衣冠。(《浣溪沙•和陈相之题烟波图》)

意气风发川红旆初衔日,两岸朱楼不下帘。(《鹧鸪天》)

千迭岫,万重波。(《鹧鸪天•重九节登醉山文曲戏集前人句》)

少数下方暗意,数声柳下轻讴。(《西江月》)

玉树临风簪华发,满襟离恨。(《青玉案》)

风里方兴未艾池水柳,月边满树梨花。(《朝中措》)

大雨新惹祸物正在蒸蒸日上帘春恨,东风到处桃花。(《清平乐》)

以“一点”对“万重”(浣溪沙)、对“数声”(西江月);以“后生可畏尺“对”“半蓑”(浣溪沙);又用“大器晚成川”对“两岸”(鹧鸪天);“意气风发簪”对“满襟”;“意气风发池”对“满树”;“风流倜傥帘”对“各处”。对偶中,富于变化,毫无呆板的痛感。迭字的采纳,又扩张了对仗句子声调的美感。如跋山涉水的近义词

秋渺渺,夜沉沉。(《鹧鸪天•和侄子绍黄华词》)

飞舞云梳小髻堆。涓涓秋净眼波回。(《鹧鸪天•和刘长孺有赠》)

烟漠漠,草萋萋。(《阮郎归》)

新愁黯黯,归路迢迢。(《朝中措》)

别的对偶句,像爬山涉水

翡翠钗头摘处,鸳鸯枕上醒时。(《西江月•席上赋双荔子》)

林外野塘烟腻。衣上落梅香细。(《宴桃源》)

调宝瑟,拨金猊。(《鹧鸪天》)

人别后,酒醒时。(《鹧鸪天》)

蕙帐春浓,兰衾日暖。(《水龙吟•题梦云轩》)

池塘雨细双鸳睡,水柳风轻小燕飞。(《鹧鸪天))

今夜尘生洛浦,南陈雨在巫山。(《西江月》)

银床露冷,梧叶风高。(《汉宫春•戊寅八月节作》)

沉犀弄水,浓麝含熏。(《汉宫春•别乘赵李成》)

雾帐兰衾暖,熏炉宝篆浓。(《南柯子》)

白羽传觞急,金鞍跃马迟。(《南柯子》)

林下风骚女,堂东坦腹儿。(同上)

云涛万顷,翠巘千重。(《朝中措•二妙堂完结八十余年》)

江绕淮城,云昏楚观。(《潇湘雨夜•和潘都曹13日词》)

楚尾江横,袖手观察南山秀。(《潇湘雨夜•二妙堂作》)

细草摇风,小荷擎雨。(《永遇乐•十一日》)

艾虎钗头,泥菖蒲酒里。(同上)

梦中新欢,年时旧约。(《踏莎行》)

鹊报寒枝,鱼传尺素。(《踏莎行•谢人寄春梅》)

柳外朱桥,竹边深坞。(同上)

泉生幽谷,水满平田。(《雨中花令•吴兴道中颇厌行役作此曲寄武林旧交》)

那些对句,无不工整自然,就算是流水对,“人别后,酒醒时”,字面亦是极端工整。除两句对偶外,《竹坡词》中还恐怕有不少句中自对,以结构相符的八个词语,组成三个联合结构的短语。如爬山涉水“鸾飞凤舞”、“袅红萦素”、“飞零乱花”、“琼枝璧月”、“绛阙清都”、“残膏剩馥”、“云窗雾阁”、“云深海阔”、“遇坎乘流”、“鹤长凫短”、“风停云收”、“断云飞雨”、“浅鬟浓黛”、“水远山重”、“银涛翠壁”、“撒盐飞絮”、“月眉星眼”、“愁歌怕舞”、“水亭烟树”、“浅匀深注”、“雪茧红蚕”、“吴头楚尾”、“水远山长”、“水边林下”、“短蓑长钓”,等等。

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五、冯煦二十七家词选例言曰“至竹坡、无住诸君子出,渐于字句间凝练求工”。通览《竹坡词》,大家备感在语言简练的完整语言风格中,先生又能到位雅不避俗。表现出雅士语言的足够种种性,和开车语言的技能。一些小说,非常是接收古典的词作者,尤显华贵蕴藉、清新流畅。如《水龙吟•天申节祝圣词》跋山涉水的近义词

金子双阙横空,望中隐隐驼峰山眇。春皇欲降,渚烟收尽,青虹正绕。日到层霄,九枝光满,普天俱照。看海中桃熟,云幡绛节,冉冉度、沧波渺。 遥想建立规则和章程宫阙,□熏风、月寒清晓。红鸾影上,云韶声里,蒙天一笑。万国朝元,百蛮款塞,太平有个别。听尧云深处,人人尽祝,似天难老。

此词上阕描写了龙鹄山仙境一片谐和、开心的现象。下阕用“□熏风、月寒清晓。”写高宗的一败涂地;用“红鸾影上,云韶声里,蒙天一笑。”陈说高宗的大婚;以“万国朝元,百蛮款塞,太平多少。”颂高宗的即位;以“听尧云深处,人人尽祝,似天难老。”来表示祝寿。词中使用了左转、史记、汉书和后生可畏部分子部、集部书,以表称颂之意。又如《减字木王者香•晁别驾生日》跋山涉水的近义词

当场文伯。曾是东坡门下客。文采风骚。奕叶传芳总未休。 为公持酒。愿祝彩衣Infiniti寿。归觐枫宸。剩醉长安几度春。

“文采风骚,奕叶传芳总未休”,诗人化用了曹植王仲宣诔“伊君显考,奕叶佐时”和唐祖君彦檄洛州文“富贵以重当年,忠贞以传奕叶”之句;“愿祝彩衣Infiniti寿”则用老莱子“戏彩娱亲”的传说,以表祝寿之意。另外如《西江月》爬山涉水

画幕灯前细雨,垂莲盏里清歌。玉纤持板隔香罗。不放行云飞过。 今夜尘生洛浦,后梁雨在巫山。羞蛾且莫不闻不问弯环。不似多如牛毛。

《汉宫春•别乘赵李成以黄山谷道人反魂梅香材见遗前日剂成下帏意气风发炷恍然如身在孤山雪后公园水边篱落使人振作振作具清又前不久乃作此词歌于妙香寮中亦仆西来如火如荼可喜讯也》跋山涉水的近义词

香满香奁,看沉犀弄水,浓麝含熏。荀郎一时遗闻,尽属王孙。残膏剩馥,须倾囊、乞与兰孙。金兽暖,云窗雾阁,为人洗尽余醺。 依稀雪梅风味,似孤山尽处,立即烟村。一贯甲煎浅俗,哪忍重闻。苏台燕寝,下重帏、深闭孤云。都占得,横斜乱影,伴她月下黄昏。

不管是不是选用古典,那一个文章无不具备高雅之天性。

雅人比较多的,依旧老妪能解、语脉贯畅如冲口而出的词作者。正如陈廷焯所称的爬山涉水“语浅情深,不努力而自胜。”如《木王者香》爬山涉水

江头雨后山如髻。催送新凉风有意。月来杨柳绿阴中,秋在梧桐疏影外。 小窗纹簟凉如水。岁岁年年同此味。日前可怜对西风,梦之中更堪追以往的事情。

《西江月》:

罗袖云大雾薄,醉肌玉软花柔。相逢不道有春愁。只道春来微瘦。 一点尘凡暗意,数声柳下轻讴[二]。带将离恨上归舟。肠断月斜时候。

《醉落魄》:

柳边池阁,晚来卷地DongFeng恶。人生不解频行乐。几天前花开,后天风吹落。 杨花却似人工产后出血离失所。春云更似人情薄。前段时间始信以前错。为个少于,轻负大雾山约。

《生查子》:

干冷入翠帷,月淡云来去。院落半爽朗,风撼梨花树。 人醉掩金铺,闲倚秋千柱。满眼是缅怀,无说相思处。

上大夫填词,还不避俚俗,以不用装饰之字的口语,使文章越来越明白晓畅,更合适直接发挥心中情绪。如《减字木王者香》跋山涉水的近义词

春闲昼永。城下江山体倒影。净扫风埃。整理烟光入句来。 短窗闲倚。身是浮云门似水。什么人伴余年。结得天平山三个缘。

《醉落魄》:

江天云薄。江头雪似杨花落。寒灯不管人离索。照得人来,真个睡不着。 归期已负红绿梅约。又还春动空飘泊。晓寒什么人看伊梳掠。雪满西楼,人在阑干角。

《小重山》:

溪上慈云山簇翠螺。晓来霜叶醉,小池荷。琐窗秋意苦无多。帘秀卷,黄菊两三窠。 小睡拥香罗。起来匀醉粉,玉垂梭。只愁无可奈何夜长何。你去也,今夜早来么。

《西江月》:

池面风翻弱絮,树头雨退嫣红。扑花蝴蝶杳无踪。又做稍纵即逝。 就是百分之十去了,不成没个来时。前段时间所在说眷恋。要说除非梦中。

《宴桃源》:

窗帘疏疏风透。庭前些时间寒花瘦。宽尽沈郎衣,方寸不禁僝愁。难熬。忧伤。灯暗月斜时候。

《点绛唇•内子生日》跋山涉水的近义词

同房长生,算来世上何曾有。玉尊长倒。早是俗尘少。 八十年来,历尽闲郁闷。近年来老。我们讲讲。赢得花前笑。

《感皇恩•竹坡老人步上南岗得堂基于孤峰绝顶间喜甚戏作长短句》爬山涉水

无事小神仙,世人哪个人会。着什么来由自萦系。人生须是,做些闲中活计。百多年能几许,无多子。 近些日子谢天,与片闲水田。做个茅堂待打睡。酒儿熟也,赢取山中旭日初升醉。尘寰如意事,只些是。

“净扫风埃。收拾烟光入句来。”“照得人来,真个睡不着。”“你去也,今夜早来么。”“正是一成去了,不成没个来时。眼下随地说眷恋。要说除非梦之中。”“忧伤。痛苦。灯暗月斜时候。”“近些日子老。我们讲话。赢得花前笑。”无论是自铸新词,依然语有所本,无不领悟如话。《感皇恩•竹坡老人步上南岗得堂基于孤峰绝顶间喜甚戏作长短句》则通篇如口语,俗然似曲。

先生词在内容上表现了她的艰舛身世,抒发了他的义气情绪,波折地展示了少数社会实际;在点子上亦得到了较高的成就。“其言情也必沁人心腑,其写景也必豁人耳目,其辞心直口快,无矫柔装束之态,以其所见者真,所知那深也。”用王国桢的这几句话来移评竹坡词,是最合适然则了。正如薛砺若所言,即便将先生之词“列诸第一流小说家内,亦无愧色”。

岁在壬辰菊花节后31日,同乡后学程家林于林间幽兰室。

(我系天长市工商业银行行干部,千山诗词学会常务管事人)

马海口市野史文化研商会主持

制作:童达清

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责编爬山涉水

赏析 那首词记述的是作家在二遍春夜晚上的集会上惊艳的景观。

小令尊前见玉箫,银灯意气风发曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨?唱罢归来酒未消。

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